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La colección
itinerante y el lugar que se mueve
Felipe Mujica
El nomadismo de Galería Chilena (GCH) nació como respuesta a su
objetivo principal, el ser un espacio para la difusión y venta de arte
contemporáneo. Pero, en el fondo, consistió en una medida radical,
completamente practica en su esencia, que permitió saltarnos las muchas
etapas engorrosas y gastadoras que instalar un espacio de arte tiene. El movernos
por la ciudad nos permitió profesionalizar la autogestión, de
otra manera, GCH nunca podría haber existido. Además, si revisamos
nuestro pasado académico, esta movilidad, flexibilidad y diplomacia son
finalmente la capacidad de utilizar para bien las estructuras sociales y económicas
que nos rodean, con todo lo que esto implica. Algo que aprendimos bien en la
universidad. Se nos acuso una vez de estar segados por esta capacidad, que finalmente
la importancia que le asignábamos a nuestro nomadismo nublaba la lectura
de ciertas obras. Pero, finalmente, y desde el comienzo, las obras de GCH se
someten a esta modalidad e idea: nacen como obras en movimiento.
La colección de obras y artistas (y su circulación), creo, es
lo mas importante para una galería o museo. La colección define
el carácter del organismo, define donde existe, hacia adonde apunta y
para quien funciona. En nuestro caso, a través de coleccionar artistas
y obras en realidad estamos coleccionando lugares. En el fondo estamos coleccionando
experiencias de "apropiación", experiencias de comunicación,
experiencia diplomática. Valor preciado en un medio como el nuestro (Chile).
El concepto de colección entonces posee, para GCH, una serie de significados
y usos. Puede relacionarse con aspectos de intercambio de información
entre artistas, entre artistas y publico, entre obras, entre lugares, entre
obras y lugares, entre grupos de poder. Puede también relacionarse a
cierta lentitud, nuestra "colección" crece poco porque el hecho
de ser un espacio completamente autogestionado nos limita a ser muy selectivos.
El que exposición sigue a cual tiene importancia fundamental... estamos
constantemente tratando de crear lecturas que incluyan estos aspectos como un
total. De eso se trata la llamada apropiación de un lugar, se trata de
ir marcando un camino común.
Otro aspecto importante de la colección vendría a ser la apuesta
realizada sobre la posibilidad de crear coleccionistas, educando un publico
mas cercano, tentarlos a la inversión e incentivarlos a sentirse participes
de un movimiento mayor. Esta idea es, eso si, la conclusión de una etapa,
ya que parece ser que en Chile los coleccionistas que existen no tienen ganas
de cambiar, de entender lo otro, lo nuestro. Por eso decidimos crear nuevos
coleccionistas, comenzar de cero.
Entonces, estos dos elementos, la colección itinerante y el lugar que
se mueve, parecen y son un juego de palabras. Al mismo tiempo han permitido
a GCH definir una política de trabajo muy distinta a la de las obras
individuales de sus 3 integrantes. Y esta política finalmente se ha transformado
en obra. GCH se diferencia de las demás galerías porque su trayectoria
puede entenderse como una gran obra colectiva, en constante crecimiento y debate,
con retrocesos y explosiones, con dudas y desgastes.
Pareciera ser que GCH se contradice a cada rato. Es mas, en el fondo, nació
de querer solucionar un problema demasiado polarizado y entonces contradictorio
de por si: la falta de un mercado para el arte contemporáneo en Chile.
Sin embargo, este problema vendría ser solo uno de los problemas del
arte contemporáneo chileno. A la falta de críticos, curadores,
espacios, financiamiento, es decir, a la falta de infraestructura cultural,
podemos agregar casi en ultimo lugar, el profundo desinterés por el consumo
de arte contemporáneo. Con estas afirmaciones no quiero desmerecer lo
que hay, simplemente decir que aun falta. Tal vez simplemente debamos esperar
que los eventos se sucedan en orden. Tal vez el querer aportar a la creación
de un mercado sea algo mucho mas difícil de lo que pareció en
un principio. Y tal vez, en Chile, hay problemas mas importantes.